创作一种无威胁的冲突场面
99：白色系列的形象都很一致，仿佛是一场戏中的不同场景，这样构思是想表达什么样的想法?
杨：作为没有办法脱离社会的个人，你的任何言行，甚至是呼吸都有可能要带上一点跟政治有关的东西，因为你的个人状态就是政治的一部分，在政治生活中就必不可少的要扮演一些角色，白色系列更多的是想强调一种集体的角色扮演、一种戏剧化，或者是游戏化的状态。
99：而这个严肃的话题对应的又是一种卡通化的人物，这样塑造用意何在?
杨：白色系列的人物形象都很肥胖，制造了一种比较柔软、缓慢的气氛，是我个人对于幸福感，对于一种松弛的向往。
99：《盛装暴力》似乎又将白色的单一主角扩大化了，是想做出更庞大的场面吗?
杨：《盛装暴力》实际上是在做一个对抗游戏。因为男人天性中就有一种对战争的向往，所以研究了大量秦汉时期到明中期的古代兵阵的史料。我发现在战争中的制胜因素往往和兵器、阵法、装备分不开，其中有一种相生相克的感觉，所以就更有兴趣重现一个我理想中的战争场面，战争的主体又是一些看起来憨态可掬的胖人，毫无威胁的人物面临血腥的厮杀，借以表达一种毫无威胁的冲突感。
虽然我最初的想法是做成网络战争游戏，但是由于精力及团队原因搁置了，所以我用了三年左右的时间，创做了兵阵对抗的雕塑的装置。设想是把他做成能动的阵法变化，同时又能进行兵种配合，用以操作的对抗装置。这其中还涉及到仪式美学、传统营造等很多问题，所以这是一个非常复杂而庞大的工程，估计离真正完成还有一段时间。
市场是不是艺术家的必经之路
99：之后的作品为什么越做越小了?
杨：做小雕塑的原因可能是我希望在角色扮演的游戏里，人物的行为能够逐渐地丰富起来，而且对于做雕塑而言，一方面，体量的感觉一定要符合你的概念本质，我希望这组作品没有任何压迫感。另一方面，由于现实环境，你必须均衡控制时间成本、智力成本和物质成本等方面的问题。
99：虽然这个系列的作品体量变小了，但感觉在雕塑语言上的探索却更深了
杨：对，纯语言的东西也让我挺着迷的，这几年一直研究雕塑的表皮化和去表皮化的差异，这两重的关系像平行线，两个方向同时逆向展开，会把一些表皮做得更复杂，也会把一些有表皮的东西全部剥离掉，就像我刚才讲的两极化的一个方式，两边同时进行，同时突破。研究语言是对内容的一次提纯，同时也是为内容找到一种更好的载体。
99：市场对您作品有影响吗?
杨：我对物质的渴求没那么大，基本处于一种隐居的状态，潜心面对创作。市场是一种自然存在的关系，在这样的自然状态下，起伏变化后的沉淀可能更重要。